O RADIOTEATRO ENTRA EM CENA PARA VALER EM BUSCA DA FELICIDADE!

O RADIOTEATRO ENTRA EM CENA PARA VALER

   Vamos  falar de outras experiências realizadas pela rádio Nacional na mesma época.

Importante dizer da acirrada concorrência que havia entre as emissoras Tupi, Mayrink Veiga e Nacional. Quando uma lançava algo, a outra buscava uma novidade mais eletrizante para superar a audiência da rival.

O radioteatro era um diferencial nessa história.Vale a pena esclarecer uma coisa que volta e meia me perguntam: qual a diferença entre radioteatro e radionovela?                                                                 Define-se radioteatro como qualquer representação teatral através do  rádio.Radionovela é o radioteatro em capítulos. Ou seja, toda radionovela é radioteatro, mas nem todo radioteatro é radionovela.Isto posto, voltamos ao assunto: a partir de determinado momento, as emissoras começaram a arregimentar atores e a introduzi-los na linguagem radiofônica.              As técnicas de representação, transmitidas pelos diretores mais experientes, fez surgir a figura do radioator e assim as emissoras puderam suprir seus elencos e aumentar cada vez mais as dramatizações através do rádio.

A rádio Nacional lançou o seu “Teatro em casa” tendo Celso Guimarães como responsável. A voz de Celso era muito conhecida, pois foi ele quem colocou no ar a Nacional, quando anunciou em 12 de setembro de 1936: “Alô, alô, Brasil. Aqui fala a rádio Nacional do Rio de Janeiro”.

A voz pioneira da Nacional pontificava no “Teatro em Casa”. Eram peças semanais de 50 minutos de duração com todos os recursos de produção da época.

Era o teatro maior através do rádio.

   Mas, outras experiências também surgiram na Nacional. Floriano Faissal que depois viria a dirigir o departamento de radioteatro alternava com Vitor Costa, outro que se transformaria num dos responsáveis pela fase de ouro do radio brasileiro, uma espécie de radioteatro musicado.  O programa ia ao ar 3 vezes por semana. 

Celso Guimarães nos anos trinta: 

 primeira voz da Nacional

Floriano Faissal: pioneiro do radioteatro

Vitor Costa vislumbra a importância do radioteatro:

 a busca por patrocinadores.

Escolhia-se uma música e a história era baseada na letra da música. Os radioatores também cantavam em cena. Os artistas que participavam eram, além dos próprios autores, Lamartine Babo, Barbosa Junior e Saint-Clair Lopes, que era também o locutor. Ismênia dos Santos, na vida real mulher de Vitor Costa, era uma das vozes femininas. Tinha uma linda voz e interpretava muito bem. Mais tarde, Ismênia, que fazia muito o papel de mocinha ingênua nas radionovelas, se transformaria numa das estrelas do radioteatro da emissora da praça Mauá.

Lamartine Babo nos primórdios do rádio: 

talento para escrever e compor músicas

Barbosa Junior, escrevia, interpretava e compunha. 

Ismênia dos Santos no inicio de carreira: 

estrela do radioteatro da Nacional

É deste período, segundo José Mauro revelou certa vez, a primeira radionovela da Nacional. Chamava-se Gente de Circo de autoria de Amaral Gurgel, precedendo, portanto a Em Busca da Felicidade.

Um programa de radioteatro que fez muito sucesso no início dos anos quarenta tinha o curioso nome de Aventuras de Roberto Ricardo e era escrito por um jovem que entre outros, começava a escrever para o rádio, iniciando o surgimento de uma safra de produtores que contribuíam para a melhoria da linguagem radiofônica. Anníbal Costa era seu nome. Levado para o Programa Casé por Alziro Zarur, Annibal começou a escrever  o Theatro Policial que ia ao ar pela Rádio Mayrink Veiga e era calcado nas aventuras de Sherlock Holmes de Connan Doyle. Nesse radioteatro havia a figura central de um  detetive que desvendava os crimes mais intrincados. Quem fazia o papel do detetive era Alziro |Zarur, que anos mais tarde criaria a famosa Legião da Boa Vontade.

Consultando um exemplar da famosa Revista  Fon Fon de 27 de abril de 1940  numa coluna assinada pelo próprio Zarur, chamada PR 1 Fon Fon fui encontrar o seguinte texto  de onde extraí o seguinte texto:

  “Annibal Costa é um dos raríssimos rádio-autores do broadcasting carioca. Elle faz o legítimo radio-theatro. Não confundir com theatro pelo rádio. Rádio-theatro quer dizer: peças  especialmente escriptas para o microphone, com apreciável propriedade sonora. Annibal, construindo os seus casos fez muito mais do que isso: creou um detective brasileiro. Fez-se pioneiro de um gênero quase inexistente  na literatura indígena – o dos enredos policiaes”.

Gostaria de acrescentar que o Teatro Policial de Annibal Costa  seria seguido na metade dos anos cinqüenta pelo Teatro de Mistério de Hélio do Soveral, que imortalizou o Inspetor Marques, interpretado por Rodolfo Mayer e depois por Domício Costa. O Teatro de Mistério ia ao ar todas as terças-feiras às 22 e dez e ia até 23 horas. Uma peça completa que os ouvintes da Nacional  acompanhavam atentamente tentando descobrir quem era o culpado pelo crime.

Domício Costa: 

 Inspetor Marques no Teatro de Mistério dos anos 70'.

Helio do Soveral autor do Teatro de Mistério

Rodolfo Mayer, Abigail Maia e Floriano. 

Rodolfo foi o primeiro Inspetor Marques.

 

Pontificavam nas emissoras  esquetes de dez minutos que agradavam muito aos ouvintes. Essas peças permeavam os programas musicais.

ANOS QUARENTA:EM BUSCA DA FELICIDADE: A PIONEIRA QUE ESTOUROU DE SUCESSO!

Vitor Costa e Floriano Faissal se animaram com o sucesso daqueles pequenos esquetes e Vitor  decidiu pensar grande: lançar, o que se costuma, equivocadamente, denominar, a primeira novela da Nacional: Em busca da Felicidade. Isso, porque José Mauro diz que, realmente, a primeira novela da emissora da praça Mauá foi Gente de Circo, de Amaral Gurgel,conforme já acentuei.

Vou aqui fazer um longo parênteses para falar um pouco das  primeiras novelas que o velho rádio conheceu.

E pego carona no que escreveu Artur Xexéu em seu excelente livro sobre a vida de Janete Clair.

A primeira novela  de rádio dos Estados Unidos – e, portanto, a primeira da história- estreou em 1930, Era “Painting  dreams”, de Irna Phillips. Cada capítulo durava 15 minutos e relatava o cotidiano de uma cidade do interior  americano. O modelo adotado pelas fábricas de sabonete   passou a ser conhecido como soap (sabonete) opera. São novelas bem diferentes daquelas que um dia ainda desembarcariam no Brasil. Uma típica novela americana, por exemplo, nunca chega ao final. Muda seus personagens, muda a temática e  dura uma eternidade. O importante é que o ouvinte esteja ali todo dia, à mesma hora, preso ao rádio, acompanhando a trama. E as fábricas de sabonete ocupando o intervalo comercial.

Dada esta informação, digamos, históricas, vamos voltar aos planos de Vitor Costa

Ele havia elegido o script de “Em busca da Felicidade” para lançá-lo pela Nacional porque       se         tratava     de              um                   modelo    de novela    que

Estava alcançando muito sucesso em Havana. Em Cuba o rádio havia crescido rapidamente em virtude de sua proximidade com a Flórida, onde ficavam sediados vários patrocinadores e a influência na ilha era enorme. Lembre-se que estamos falando de uma Havana dos anos quarenta, quase duas décadas antes de Fidel Castro dar as caras  e mudar tudo.                                                                                                                Os personagens das novelas cubanas eram  sofridos, patéticos uns, e maus caráter, perversos outros. Eram  melodramas totais, onde os personagens só alcançavam a felicidade no último capítulo, quando então o bem vencia o mal.

Foi então que os fabricantes de sabonete que já investiam nas novelas americanas resolveram se voltar para o florescente mercado cubano. Assim a Colgate-Palmolive e a Gessy Lever, deram um chega pra lá nas concorrentes cubanas e iniciaram a produção de novelas americanas com  “sabor caribenho”, como se refere Xexéu em seu livro.

E é justamente ai que entram em cena Vitor Costa e Floriano Faissal, procurando lançar na Nacional “Em busca da felicidade”.

Acontece que a direção da  emissora  se recusou a dar um horário noturno para aquele  maluco chamado Vitor Costa. Deram um horário matinal que estava disponível na programação. O horário  era péssimo: dez e meia da manhã. As pessoas estavam trabalhando ou  se deslocando. Não havia rádio de pilha. Os receptores eram enormes e só havia um em cada casa. A dona de casa aumentava o volume do rádio, que ficava na sala de jantar e ouvia rádio enquanto cuidava dos afazeres. Tal fato contribuiu para o mito de que “novela era coisa de mulher”.

Uma coisa parecia certa:  novela de manhã era algo fadado ao fracasso.  Vitor Costa que de maluco não tinha nada, era teimoso e muito inteligente, convocou o pequeno elenco do radioteatro... Mas poucos aceitaram. A maioria se recusava a ter que acordar cedo, estar na rádio às 8 para os ensaios e entrar no ar às dez e meia .   

                                               Era demais ...

Vitor não esmoreceu. Ele tinha na manga um poderoso trunfo, pois já conseguira apoio da agência  Standard Propaganda que tinha como cliente a Colgate-Palmolive doidinha para investir no mercado brasileiro.

E a Colgate elegeu a Nacional  para investir no Brasil.

Vitor convocou os atores para assumirem os papéis na novela. Muitos não aceitaram porque não acreditavam no empreendimento. Novela, àquela hora da manhã? Além do mais tinham que acordar cedo para chegar à rádio para ensaiar e entrar no ar às 10 e meia.

Mas o elenco tinha que ser formado a todo custo.

                                                                              Acontece que Vitor vinha do teatro. Mais precisamente, ele era “ponto” de teatro e conhecia  muitos atores que ainda não faziam radioteatro.  Fez então o que Olavo de Barros fizera na Tupi anos antes.

ALGUNS RADIOATORES E RESPECTIVOS INTERPRETES DE EM BUSCA DA FELICIDADE

Saint Clair Lopes: Benjamin Prates

Amaral Gurgel: Fonseca

Alda Verona: Ofélia

Flora May: Miss Kitt

Rodolfo Mayer: Alfredo Medina

Zezé Fonseca: Anita

Yara Sales: Carlota

Foi para a praça Tiradentes e lá começou a selecionar atores e atrizes que liam bem e tinham boa voz. Outros artistas, vindo de outras origens, engrossaram o elenco.

Vitor Costa num arranjo com a Standard comprou o horário e a novela, patrocinada pelo sabonete Colgate-Palmolive

 Entrou no ar em  junho de 1941 permanecendo em cartaz até maio de 1943

Caberia ao excelente locutor Aurélio de Andrade,  por sinal um dos fundadores da Nacional em 1936, anunciar, três vezes por semana:

“Senhoras e Senhoritas, o creme dental Colgate, criador dos mais belos sorrisos e Palmolive, o sabonete embelezador da mais alta qualidade que existe, apresentam”:

“Em busca da Felicidade”.

E entrava o prefixo da novela que era “La Golondrina”. E a música que marcava o intervalo comercial na metade de cada capítulo era “Fascinação”.

Curioso é que quando a Colgate-Palmolive  comprou o horário das oito da noite, transformando esse horário numa tradição em termos de radionovela, as músicas de prefixo e intervalo comercial permaneceram as mesmas durante três décadas.

Emissora e anunciantes assumiam que,  realmente, novela de manhã, “era coisa de mulher”. Por isso o locutor anunciava sempre e o fez por quase trinta anos:

“Senhoras e senhoritas” ...Mesmo depois que a programação passou para a noite.

O sucesso de “Em busca” foi espetacular. Não se falava em outra coisa nas rodas de conversa nos personagens da novela.

As vendas do creme dental Colgate e do sabonete Palmolive deram um salto.

Os patrocinadores prometiam  enviar um álbum contendo um resumo da novela com fotos dos artistas para quem mandasse um rótulo dos produtos anunciados: sabonete ou creme dental.

De cara, no primeiro mês, chegaram tantos  pedidos que a promoção teve que acabar por aí!

O original vinha de Cuba e o autor era Leandro Blanco. Mas o sucesso foi devido à magistral adaptação de Gilberto Martins.

Ele transformou tipos cubanos em tipos cariocas.

Para dar um exemplo: no original de Leandro Blanco  havia um  próspero comerciante espanhol que vivia em Havana. Gilberto o transformou em Seu Benjamim Prates de Oliveira, rico comerciante português, muito mais  identificado entre nós, pois naquela época a colônia portuguesa no Rio era imensa.

Na novela, apesar de atuarem  artistas de nome que toparam o projeto, a grande maioria era de  desconhecidos,  que logo se tornaram famosos com o sucesso de “Em busca”...

Brandão Filho, Floriano Faissal, Saint-Clair Lopes, Zezé Fonseca, Lourdes e Rodolfo Mayer e uma estrelinha que despontava dona de uma das vozes mais bonitas que o rádio conheceu: Ísis de Oliveira. Também atuou na novela uma menininha de sete anos de idade, que se iniciava no rádio: Daisy Lúcidi  que se transformaria numa das maiores estrelas do radioteatro carioca e  depois da televisão. Daisy que abraçou também a carreira política produz programas até hoje.

“Em busca”  conta a história da família de um casal de classe média alta, Alfredo e Anita Medina, interpretados por Rodolfo Mayer e Zezé Fonseca. Eles têm uma filha  adotiva chamada Alice Medina, vivida por Ísis de Oliveira. Alfredo tem uma amante: Carlota  protagonizada por Iara Salles.  

Ísis de Oliveira era assim 

quando viveu Alice Medina em Em busca...

Ísis de Oliveira no apogeu do radioteatro da Nacional

Brandão Filho foi o engraçado Mão Leve.

   Alice era, na verdade, fruto do amor proibido de Alfredo  e Carlota.

Havia um respeitado médico, de grande fama, o Doutor Mendonça, muito amigo de Alfredo e Anita. Ele tudo fazia para manter a harmonia do casal, mas tinha uma paixão secreta do Anita.

Saint-Clair Lopes interpretava um rico comerciante português chamado Seu Benjamin Prates de Oliveira, que se apaixona por Carlota e se casa com ela. Mas sofre desesperadamente ao saber que a moça ainda ama secretamente Alfredo  Medina.

O tom leve da história  é dado pelo personagem Mão Leve, vivido por Brandão Filho, o mesmo que  uma década depois  interpretaria o Primo Pobre do Edifício Balança, mas não cai. Mão Leve é aquela figura do malandro, esperto e com jeitão carioca. Rouba as joias de Carlota e acaba preso. Porém, curiosamente, acaba ficando amigo de Seu Benjamin, o esposo da vítima e é protegido por este.

Mas a trama não fica por ai.Com o desenrolar dos capítulos entram outros personagens que mantêm a audiência da novela e os ganchos que a sustentariam por quase dois anos.

Eram personagens sofridos, angustiados, que vivendo uma tragédia após a outra,  logo se recuperavam e partiam para a seguinte, mas procurando sempre ser felizes. Daí, “Em busca da felicidade”.

Segundo depoimento que me fez Ísis de Oliveira, depois que o capítulo ia ao ar, os atores eram escalados para uma gravação que era feita em estúdio na rua do Ouvidor, certamente pertencente à agência encarregada de promover a Colgate-Palmolive, a Standard Propaganda.Numa jornada, que entrava pela madrugada, os artistas gravavam vários capítulos. Os discos de acetato de 15 polegadas se destinavam às emissoras do interior do Brasil, que os colocavam no ar.Para fazer esta gravação os radioatores recebiam um cachê. Como as gravações começavam sempre tarde da noite, por força do envolvimento deles em programas ao vivo da emissora, o trabalho entrava, como dissemos, pela madrugada. Ísis morava em Niterói,e chegava em casa acompanhada da irmã quando já estava amanhecendo.

A família gostava de ouvir novela reunida

E Vitor Costa,  diretor do radioteatro da Nacional, passou a ter, além do salário uma participação no faturamento de qualquer novela que fosse ao ar pela emissora.

Com isso  seu salário alcançou níveis invejáveis!

Muito justo para  com aquele homem que acreditou e jogou suas fichas na ideia.

1941: 

Para tudo, pois vai começar Em busca da Felicidade!